展览设计核心理念的形成，要求我们通过文本关注馆藏本身。博物馆是物化发展的历史。收藏是展览的物质条件，它承载着丰富的信息，具有很强的说服力和感染力。展览通过收藏与历史的对话，通过时空的阻隔，全面、准确地反映了一定社会历史发展的历史和现状，以及社会生活、自然环境、气候，因此，展览设计必须以馆藏文物为核心理念来体现。设计人员应全面了解文物收藏的数量和状况，具备考古、历史、文物等方面的基本知识和技能，能够根据文字策划方案确定反映主题的展品，并认真评价其质量。其次，设计的核心应该能够体现展览的主题。主题是展览的主导因素，体现在文物的相互关系中，体现在展览各要素的相互关系中；主题突出了收藏的特点和优势，明确了展览的重点。

主题不仅要求展览设计在造型、装饰、材料质量等方面具有合理性，还要求具有特定国家、地区和社会的文化内涵，主题甚至明确了每个展览在展览中的优先级。如果没有主题的安排，不管有多少展品，都只是展品的随机堆码。这样的展览缺乏核心理念，没有价值。

三是考虑到展览主题的复杂性和多样性。主题很复杂。不同地区的博物馆有不同的社会环境、受众、博物馆性质、任务、特点和工作方针。为了表达主题乃至次主题的不同层次和互动关系，展览设计的核心理念也呈现多样化，这取决于设计师的视角和角度。以历史展览为例，我们可以还原历史场景，展示这些历史现象的诸多成因，与精英们一起讲述历史，走平民之路。总之，展览设计的核心理念应与收藏体系相一致，准确地揭示主题，力求获得观众的最大认可。

在世界博物馆展览设计原则中，主要是对文本进行解读。特别在以历史主题为代表的展览中，文本一般按时间上的线性序列安排展览，不可否认，这是博物馆展览方式从库房时期脱胎而出之后的最原始也是最具有影响力的方式英国“新博物馆学”主张博物馆展览应具有反映博物馆功能和使命的主题。所有展览都是为了突出主题而设计的。主题应围绕国家和地方发展的背景和受众的需求，经过反复论证，通过市场调研的定量分析来确定。

文本主题是博物馆展览的灵魂。但仅仅根据文本进行设计是不够的。由于文本规划专家的高水平，研究的视野可能与正式设计师完全不同。如果说文字策划是考古发掘的第一次大众化转型，那么形式设计则是学术资料的第二次转型；文字策划者面对的是文物和海量的学术研究资料，从提炼展览的重点和亮点入手，而形式设计是以文本规划为基础的，有时设计灵感来源于原始的文物形态。这种核心思维方式是从文物的功能和形态特征出发的。一旦符合文本策划的深刻内涵，就有可能产生一批成功的表单设计方案。

博物馆负责设计的展览，其核心理念是“强调设计的重要性”，通过展览书写“艺术史”，设计采用立体的方法，在每个空间中，雕塑或装置占据中心位置。虽然展品极为复杂多样，但整体设计体现了展览的核心理念，即完全打破了传统博物馆按时间顺序排列每一个独立对象的习惯，具有超越艺术或美学的各种所谓展览主题专制，转而直接发现作品与作品的内在平衡，注重精神的传递达。